Bizet 歌劇「カルメン」全曲（フリッツ・ライナー/RCAヴィクター管弦楽団/ロバート・ショウ合唱団/
リーゼ・スティーヴンス(ms)/ジャン・ピアース(t)/ロバート・メリル(br)他）
Bizet 歌劇「カルメン」全曲 フリッツ・ライナー/RCAヴィクター管弦楽団（CD表記に従う/RCA Victor Orchestra）ロバート・ショウ合唱団/ニューヨーク・フランス語リセ少年合唱団/リーゼ・スティーヴンス(ms：カルメン)/ジャン・ピアース(t：ドン・ホセ)/ロバート・メリル(b：エスカミーリョ)他 写真はRCA 79812RG 1951年録音 ネットより入手音源 魅力的、自由奔放移り気気紛れ女・カルメンに入れ込んで、身を持ち崩し、最後は破滅する生真面目一方なドン・ホセ、誰も知っている悲劇的なストーリー。声楽ものはBach とMahler くらいしか日常聴きしない粗忽な（自称）音楽愛好家、好き嫌い嗜好乗り越え著名作品はリファレンス（参照の基準/それなりの音質前提）を棚中揃えることにしたはず。ところがCD処分を進めた挙句、全曲はこのモノラル録音と、ヘルベルト・ケーゲルの独逸語盤しか手許にないことに気付きました。マリオ・デル・モナコのボリショイ1959年ライヴ（抜粋）が刷り込みというヘンな経歴なんです。 以下のカセット・エアチェックへのコメントは十数年前、既に上記デル・モナコ（LP→DAT）もカセット（抜粋）も消えてしまって、今回ちゃんと全曲拝聴は久々。終幕の感動はそのまま蘇ったけれど、拝聴理解の深化ほとんどなし。印象一変！するほどの目覚め、発見、悟りはないんです。音質印象は思ったよりかなり改善されていて、日常聴きに支障ない水準をかなり凌駕して臨場感たっぷり。管弦楽組曲の普及のお陰か（序奏や幕間の間奏曲は皆知っているはず）＋（これも大好きな）Bizet/Shcedrin編 バレエ音楽「カルメン」組曲をさんざん聴き込んだせいか、聴き馴染んだ旋律頻出して全4幕計145分。筋書き各キャラクターもわかりやすくて、永遠の初心者にはありがたい名曲であります。 ライナーのオーケストラはかっちりと緊張感のあるアンサンブル、テンションも一貫して高い、オーケストラも上手いもんです。音質も極めて良好。リーゼ・スティーヴンスはメトロポリタンの名花と呼ばれた別嬪はんだそう、端正であり、多彩な表現を誇って、素晴らしい説得力。ほんまの悪女じゃないですよ。ロバート・メリルの”闘牛士の歌”最高っす。勇壮で。・・・2年程前の印象と寸分違わない＋ロバート・ショウ合唱団の充実ぶり（縦線の合い方＋集中力）は尋常じゃないっすよ。オーケストラは録音用の常設団体らしく、ライナーが鍛えあげた切れ味最高アンサンブル（後年のシカゴ響と録音同様）、それに負けぬよう最高の声楽陣を揃えたのでしょう。 ワタシの如きド・シロウトにはわかりにくい”云々版”の件、グランド・オペラ版(ギロー版)なんだそう（場面のつなぎは会話ではなく、レチタティーヴォになっている）。フランスのグランド・オペラには必須のバレエの場面（第4幕）に歌劇「美しきパースの娘」から「ジプシーの踊り」と歌劇「アルルの女」から「ファランドール」入り、たしかマリオ・デル・モナコのボリショイ1959年ライヴ（抜粋）同様、偶然だけど、一般的ではないそう。ここもライナーの集中力が聴きもの。タンバリンの存在もリアル、刷り込みだからこれがなくっちゃ、てなところ。それに終幕では歌詞を変えているんだそう（いずれ仏蘭西語方面にはまったく疎いので、聞きかじり情報）意図はわかりません。 社用車外出中しっかり拝聴＋帰宅して更に再聴して、たっぷり堪能いたしました。エエ加減、ちゃんとしたステレオ録音、世評高い演奏も聴かなくっちゃ。昔からエア・チェックとか廉価盤、今だったらネット・フリー音源→自主CDみたいな世界から抜け出せないから、妙にマニアック（かつ素敵な）音源ばかり聴いてしまいます。 （2014年6月21日）
Bizet 歌劇「カルメン」抜粋
フリッツ・ライナー/RCAヴィクター管弦楽団/ロバート・ショウ合唱団 FM放送からのエア・チェック 1950年頃の録音か？（RGC1113〜5 LPの放送） べつに珍しくもない録音でしょうか。一度、中古屋さんで全曲CDを見かけて買おうか悩んだものです。(買えば良かった)前半の有名どころ数曲と､第4幕全曲収録で約50分間。音の状態があまりよくないのは、カセットへのエア・チェックのせいかもしれません。「カルメン」は知っている旋律ばかりで､ワタシにとって数少ない、本当に楽しめるオペラなんです。 カルメン、ドン・ホセ、エスカミーリョ、主たる役どころはオール・アメリカ人のようで、おそらくメトロポリタンのスター達でしょうから､RCA管というのはニューヨークの録音用オーケストラと想像されます。（2000年に亡くなったシュムスキーがコン・マスを務めていたはず。この録音に参加しているかどうかはわかりませんが）このオーケストラは上手い。 ライナーというと、なんとなくシカゴ響とのコンサート専門のようなイメージがありますが、若い頃はずっとオペラ畑だったそうだし、アメリカに渡ってからもメトロポリタンの指揮者をしていたはず。(ブダペストでの「カルメン」がデビュー曲）キリっとしたリズム感､ノリノリのアッチェランド（にぎやかな楽の調べ）、堂々たるルバート（闘牛士の歌）、完全に縦の線があったアンサンブル､等、後年のシカゴ響との録音と同じ印象なのは、やはりライナーの個性なのでしょう。 第4幕のはじめがずっと管弦楽(ファランドール等々)が続くじゃないですか。これがほんとうに楽しい。アツくなります。興奮します。リーゼ・スティーヴンスはやや知的で、頭の良いカルメン（アメリカ・デビューは「ばらの騎士」のオクタヴィアン）か。でも、ラストのドン・ホセへの拒否の一声はドスが効いています。エスカミーリョは、堂々たる押し出しだけれど頑固そうで真面目、スケベな色男ではない。ロバート・メリルってプロ野球選手だった、というのは本当でしょうか。 ドン・ホセ役のジャン・ピアースは感情的で、良い意味で声がうわずっているようで、ハマリ役でしょう。（でも、ワタシはデル・モナコのボリショイ・ライヴを知っているので､どんなテナーでも満足できない)合唱団の美しさも特筆もの。スタジオ録音ながら､全体のアンサンブルの完成度と同時に､舞台が眼前に思い浮かぶような「動き」を感じる演奏でした。熱演。 この曲､筋も役どころもわかりやすくて、いいですねぇ。わざわざこんな古い録音で聴かなくてもよいのでしょうが、長いあいだ聴き馴染んでいるせいか満足しました。この度､無事MD化。（2000年11月17日更新） 余白には、ボベスコによる夢見るようなクライスラー「ウィーン奇想曲」、そして「愛の悲しみ」「愛の喜び」を、カセットそのままに収録しました。いつ聴いても「愛の悲しみ」には、やすらぎの涙を誘われます。
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