Weber(1868-1826)

クラリネット協奏曲第1番ヘ短調 作品73

ヤン・パスカル・トルトゥリエ/イギリス室内管弦楽団（1987年録音）

クラリネット協奏曲第2番 変ホ長調 作品74

ジェラルド・シュウォーツ/イギリス室内管弦楽団(1989年録音）

エンマ・ジョンソン(cl)

Mozart （1756-1791)

クラリネット協奏曲イ長調 作品622
ハーメン・デ・ボア(cl)/レフ・マルキス/ニュー・シンフォニエッタ・アムステルダム　*

BRILLIANT 99494-1（ASVからのライセンス/*を除く）　　3枚組830円で購入

　イギリス生まれのクラリネット・アイドル〜エンマ・ジョンソンもいつのまにか中堅の世代へ。（1966年生まれ）こうして廉価盤の音源として使われるようになれば、一人前です。この価格だと文句も言えないが、音源の選択には少々不満はないわけでもなくて、有名なMozart にはボア盤（既にMozart 40枚組に収録済み。つまりダブリ〜立派な演奏だけれど）が使われていること。どうせなら、ジョンソン17歳デビュー録音を収録して欲しかったし、Weberなら小協奏曲ハ短調も外すべきではない。（1985年の録音が存在する）

　シロウト考え＋曖昧な記憶なんだけど、レジナルド・ケルという往年の名手がいたでしょ？エンマ・ジョンソンを聴いていると彼（か）のセクシーなヴィヴラートを思い出します。独墺系じゃないかも。いずれも18世紀中後半のクラリネット名曲が目白押しの3枚組（他Crusell、SPOOHR、Krommerなどが収録される）中の一枚、この時期にクラリネットが実用化され、名曲連続！人気が高かったことが伺えます。この辺り（マンハイム楽派？）には目がないワタシ。

　Weberは、Beethoven の時代とほとんど変わらないんですねぇ。Beeやんのほうは、ぐっと劇的というか、革新的な作品横溢だけれど、Weberのいかにもドイツ・ローカル、素朴な味わいの旋律は魅力的です。もっと聴かれて欲しいもの。（技法的にはなかなかのものがある・・・とのこと。ホルンの活用など/この協奏曲でも大活躍）クラリネット五重奏曲 変ロ長調 作品34も名曲で、Mozart 、Brahms に負けない名曲と思います。

　第1番ヘ短調協奏曲は深刻・劇的なオーケストラから始まります。ここは美しくも深い響きで、抑え気味に演奏して欲しいもの。イギリス室内管には不満はあるはずもない。そっと静謐ていねいにクラリネット・ソロ登場。愁いを含んだセクシーな音色であります。やがて旋律表情は微妙に揺れて明るい方向へ〜エンマ・ジョンソンの音色は艶やかであり、技巧はあくまでスムースでムリがない。

　白眉は第2楽章「アダージョ」でしょう。優しくも夢見る旋律は、ヴィヴラートに微笑んだクラリネットでそっと歌われ、奥深いホルンが絡むんです。終楽章には快活素朴なリズムが戻るけれど、エンマ・ジョンソンは弱音を大切に、ニュアンス豊かな抑制が光ります。途中、終わったかな？（実演だと恥ずかしい、慌て者拍手があるかも）と思わせて、哀しい泣きの旋律が登場〜やがて軽快で快活晴れやかな表情が戻って大団円へ。

　第2番 変ホ長調協奏曲は一変！馴染みの素朴なリズムと、喜びに溢れた旋律であります。超高音も駆使し、上下動激しいソロ旋律は、いかにも超絶テクニックを要求されそう。まるで鼻歌でも歌うかのように流れよく、洗練された表情で進めていくエンマ・ジョンソン。

　第2楽章「アンダンテ」は（先の）第1番ヘ短調とは逆で、抑鬱とした表情が暗く、劇的でした。ここで爽やかなフルートが絡んで対比します。中間部には穏やかな表情も散見されるが、すぐに悲劇でうち消される・・・寂しげ弱音で、後ろ姿が消えていく表現付けは絶品！

　終楽章には、いつもの素朴で確固たるリズムが戻る（アラ・ポラッカ＝ポロネーズのこと）けれど、ジョンソンの表現は四角四面じゃない。柔和であり、セクシーであり、軽快であります。細かくもめまぐるしい旋律を易々と流れよく演奏してお見事。

　ハーメン・デ・ボア(cl)は立派なMozart だけれど、エンマ・ジョンソンの録音は（この時点）存在しなかったんだっけ？全3枚中、これのみ別演奏家になっていて、コンピレーション方針が安易なんです。速めのテンポ、クール、”いかにも切れ味！”的モダーンな音色であり、演奏でした。売れ筋作品を配置したのだろうが、ここではやはり（エンマ・ジョンソンの）Weber 小協奏曲ハ短調を収録すべきだったでしょう。