お二人ともレコード評論ではニューウェイヴの方々で、既に数冊の著作を読ませていただいております。正直、こういう本が出てしまうと、「嗚呼、難しい時代になってしまった」とか「本で聴く音楽」なんつうサイトも成り立たないのかな、なんて嘆息しておりました。既存の権威にグズグズ言っていたワタシも厳しい立場に・・・・。

　貧し（かった？）いから、高いCDは買えない。知名度の低い演奏家や、作品のレコード（CD）は安かったんですよ。いまはねぇ、そりゃ高いのを選べばいくらでもあるけれど、廉価盤を探すのにそう苦労はなくなった・・・・閑話休題。あれほど、呆れるほど毛嫌いしていた「権威的演奏」がここまで消えてしまうと、ある種感慨が湧いてくるくらい。某廉価盤サイトと出ているものはそう違わない・・・、こうなりゃ、「1970年頃まではこの演奏が絶対的評価を得ていた」みたいな論評が新鮮になるのかもしれません。

　その手は既にこの本で使われていて、BACHのゴールドベルク変奏曲！って言ったら「グールド」じゃないですか。フツウ。鈴木さんが「リヒター」（しかも、ミスタッチだらけの来日ライヴ〜ふたひねり半している）、許さんは「ケンプ」ですもんね。主張し、論評していることは哲学的すぎて、ワタシには理解不能。ちなみに、ワタシの推薦は「ブルーノ・カニーノ」（ERMITAGE ERM412 1993年）〜踊るような、軽快なるリズムに乗った、しかも繊細なる、明るい演奏です。

　海賊CDRなんかもバンバン出してくるから、これは「ワタシはレコード・メーカーの提灯持ちは絶対しませんよ」という宣言か。（安ければ、怪しげプレスCDでもどんどん買って、サイトに載せてしまう某にも共通点がある？）〜ちなみに、コレBEETHOVENの交響曲第9番（テンシュテット/ロンドン・フィル）〜（許）。対応する鈴木さんは（出ました）アンセルメ/スイス・ロマンド管〜いかにも、という変化球でした。（ワタシは王道を歩んで、クレツキ/チェコ・フィルで）

　ジャケット絵への論評も時に拙サイトで使う手法だが、悪口は言わない自覚はあります。BEETHOVENのピアノ協奏曲第1番で、許さんはシフとハイティンクの顔が好きではないとのこと。コレはねぇ、あんまりストイックに「音一筋」という姿勢を避けているのね。そういうのは恥ずかしい世代か。（わかる）でも、そんなこと本に書いてもしかたがないじゃない。ちなみにシフのピアノに節拍感がないとのこと。じゃ、なんで？というと悪徳官僚のような顔をしたハイティンク指揮するシュターツカペレ・ドレスデンの音が素晴らしいとのこと。

　シェエラザードは小澤/シカゴ響（許）、チェクナヴォリアン/アルメニア・フィル（鈴木）〜これもキマり過ぎの選定で、生真面目一方の若気の至り演奏（ワタシもけっこう好き）と、オケの技量に少々疑念あろうともクサい旋律をとことん、と言う方向はわかりやすい。でも、チェリビダッケとは言わないから、なぜ激甘・豪華・叶姉妹的カラヤンがご出馬されないのか？当然、ワタシはこれを一押し。

　MAHLERはほとんどワタシと好みが裏目に出ていて、妙に納得。唯一第5番にカラヤンが出てくるのは、合意できなくはない。DEBUSSYの名曲「海」でシルヴェストリ盤を出されると「ワタシの縄張りを荒らすのか」と言いたくなる。（許）対する鈴木さんはヴァクターン・カヒッゼ/トビリシ響だから、ワタシの島ではないが。

　「惑星」では、鈴木さんが「私の一番のお気に入りはチェリビダッケ」とのこと。但し、想像上のことでそんな録音は存在しないし、演奏したかどうかも怪しいもの・・・・とまぁ、キリがないが、正直、読了してこれほどなにも学べない音楽書籍も珍しい。これはね「名盤決定版」みたいな権威が消えてしまった21世紀ではしかたがないのか？それとも二極分化した結果なのか。悩ましい。

　これを読んでクラシックCDの売り上げに貢献するかどうかは、大いに疑問ですね。え？他人（ひと）のこと言うなって？