Mahler

交響曲第5番 嬰ハ短調

若杉　弘/東京都交響楽団

1988年10月22日　サントリーー・ホール・ライヴ　　FM放送からのエア・チェック・カセット〜MDへ

　若杉さんは日本を代表する立派な指揮者。都響とのMahler は全集が出ていましたよね。この録音は､それと同時期の（もしくは同一の)録音と思われます。当日は､この曲の前にBergの「管弦楽のための3章」が演奏されております。ワタシは、とてもこの演奏が気に入りました。

　しかし、いつものワタシのMahler 嗜好からは外れていて､正直､なぜ気に入っているのかがワカらん感じ。狂気､焦燥感、情熱､熱狂・・・・これは足りないんです。オーケストラに厚みがあって､重量級であってほしいのは前提だけれど､肝心なところが足りないと、不満に思うことが多いものです。（例；ショルティ/CSO盤）いっぽうで、オーケストラの豊かな響きを生かした、自然体の演奏に魅かれることもあるから勝手なもの。（例；ハイティンク/RCOのライヴ)

　ライヴでありながら都響のアンサンブルは優秀で、技術的な不満はまったくありません。細部まで神経の行き届いた緻密な演奏。厚みのある響き､重低音の打楽器の迫力､音質的にも瑞々しくて､ホールの奥行き･残響もほぼ理想的。

　まず、悪口から。オーケストラのテンションが低い（？）、というか淡々としている。技術的に低いとか､やる気がない､という意味ではありません。どこをとってもクールで醒めた印象がある。狂気､焦燥感、情熱､熱狂・・・・に足りなく思うのは、そのためでしょう。オーソドックスで、特異なルバートとか「間」とかは無縁。しかし、完成度は高いんです。若杉さんの技量だと思うけれど､大曲をまとめ上げる構成感はたいしたもので、見通しが最後までよろしい。

　各パートに色気が少しずつ不足している。これは贅沢な要望で､むしろここまでやっていることを賞賛すべきかと思います。冒頭のトランペットを例に挙げれば､あともうちょっと「官能性」が欲しいところ。有名な「アダージエット」にしても、「泣き」のエッセンスを1.5％ほど添加してくれれば・・・なんて思います。金管の爆発も、ハメを外すところまでは行っていない。必要にして充分な効果有。

　でもねぇ、この演奏好きです。ここ数日､なんどもなんども聴いて飽きません。上品で静かなんです。都会的で､へんな夾雑物が少なく、絶叫しない。遠浅の砂浜に小さな波がゆっくりと、延々と広がっていく､そこに朝日が昇ってくるような（これ、ワタシが小学生の時に長万部の浜辺で目撃した景色)静かな感動があります。「泣き」のエッセンス抜きの「アダージエット」だって、そのほうがかえって曲の本質が見えるような気がしました。

　第3楽章のワルツも恥じらいがあるし（手練れの日本人が、本場の舞踏会で踊っているような)、終楽章の抑制された表現は「アダージエット」との対比を考えれば､これで文句なしの表現と思います。たしか、Mahler は全曲CDになったはずだから、一度聴きたいもの。（2001年6月23日)